 |
- «Жива камера». Один з найдратівливіших прийомів з арсеналу операторів. Він вважається дуже модним, тому всі його застосовують, але мало хто вміє це робити. За ідеєю, такий спосіб зйомки має призвести до більш реалістичної картинки. Вносячи в професійну зйомку елемент «зйомки на льоту» він повинен розмивати штучність постановочних сцен. Однак, щоб виняток працював – потрібно дотримуватися правил. На ділі замість злегка «дихаючої» камери ми отримуємо бездумне блимання в дусі п'яного домашнього відео. Дивитися це зовсім неможливо навіть тренованим оком.
- «План із кущами». Усіх операторів вчать, що має бути передній план. Вони впевнені, що добре насичена деталями картинка лише прикрасить фільм і передачу. З цього робиться нехитрий висновок, що треба в кадр пхати все, що трапиться під руку. Під руку потрапляє зазвичай щось зовсім безглузде. Брудні кущі, деталі меблів або залишки декорацій. Те, що наразі знімаються зовсім не вони, а, наприклад, ведучий – для такого оператора не аргумент. У результаті ми одержуємо кадр, при перегляді якого ми відчуваємо себе партизанами, що крадуться у кущах. Розглядати те, що відбувається на знімальному майданчику доводиться крадькома.
- «Футбольні ворота». Світ повний спокус. Оператори – творчі люди, тому піддаються спокусам повною мірою. Коли оператор бачить щось, що природним чином обмежує кадр – він втрачає волю. Це можуть бути два дерева, дверний отвір або вікно. У кадр акуратно вписуються наявні рамки і ми бачимо на екрані щось, на кшталт фотошпалер. Так іноді жартома малюють на стіні помилкові двері або фальшиві вікна.
- «Перебивка на льоту». Перебивка – річ корисна. Працювати з оператором, який грамотно і вчасно знімає перебивки – одне задоволення. Ключове слово тут – «вчасно». Досить часто потяг до перебивок виникає в оператора під час зйомки основного робочого матеріалу. Дуже важко утриматися від негативних емоцій, маючи на монтажі замість плану головного героя квіткові горщики, канцтовари або плюшевих ведмедиків.
- «Перешикування на льоту». Всі ми міцні «заднім» розумом. Ми завжди знаємо як правильно зробити щось, коли це щось уже зроблено. Але творче осяяння може прийти і трохи раніше. Наприклад, прямо під час робочого дубля фінальної сцени. Тоді операторові потрібно терміново поправити світло, змінити ракурс або взагалі докорінно переладнати всю мізансцену. Довести оператору, що знімальний матеріал, зроблений до цього моменту, також потрібен для монтажу практично нереально. Він знайшов свій операторський ідеал і його не хвилює, що на монтажі ви будете мати до і після склеювання різну кількість акторів, різне освітлення і розташування предметів.
- «Заощаджуємо плівку». Часто у деяких «відповідальних» операторів виникає свербіж економії. На їхню думку, мати рваний код краще, ніж витратити зайві пару метрів відеоплівки. Чи треба говорити, що думка режисера, який витрачає всю монтажну зміну на синхронізацію, буде докорінно відрізнятися від думки такого оператора?
- «Забув вимкнути камеру». Найневинніший «косяк». Він служить для розваги асистентів, редакторів і режисерів при перегляді та відцифровуванні матеріалу. Ніщо прекрасне операторам не чуже й іноді вони спеціально знімають щось просто з любові до мистецтва. Наприклад, симпатичні ноги випадкової знайомої.
- «Фотосесія». З цією проблемою боротися марно в принципі. Якщо людина не розуміє різницю між «фото» та «відео» медицина безсила. Залишається тільки гнати такого від камери. Інакше, просячи оператора зняти сцену «Герасим топить Му-му», ви будете мати гарний, але абсолютно непотрібний п'ятисекундний план човна.
|
